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也说伦敦奥运标

2013年04月10日 09:22 管理员 点击:[]

london2012

它打破了我们对一个标志应有面目的经验与认识,它绕开所有智力与心机,忽略产业特征与文化历史背景,

摒弃图形想像与造型隐意,它随性、跳跃、尖锐、节奏跌宕,制造视觉冲突,,疯乱得如同伦敦市长约翰

逊先生的头发,令业界瞠目咋舌,,再翻开Wolff Olins公司的其他设计作品,满目充斥着实验性风格与不

拘一格的恣意设计,却在整体视觉识别的应用上控制上得心应手收放自如。而我觉得真正伟大的,并不是

Wolff Olins公司,而是勇于尊重并接纳设计的伦敦市政决策层,相信他们对这个设计项目的认可是个深思

熟虑的过程,伟大的土壤往往成就伟大的文化。有意思的是,英国与日本,这两个代表着东西方传统与反

传统共存碰撞最为激烈的国家,正是潮文化最旺盛的地方,常有不凡的文化艺术作为。而日本的2016申奥

标也反常地以平白简单的樱花组合,回归到经典式样的简朴设计又引起一片嘘声。

看起来这样弄出来的一个标志,似乎寥寥数笔,人人可为之。它简单、粗旷、游戏感强烈、孩子气的意念;

发散着英伦地下音乐与时尚的妖艳,流淌着浓烈的电子音乐和街头涂鸦风格,而这不正是时代性吗,它似

乎回归到大众文化,回归到这个时代,回归到城市街头文化。而事实上,它的城市涂鸦味与街头艺术味,

正与这个大型社会运动会的性质是相吻合的,并且可延展的。它令我想起上世纪80年代新波普艺术领袖、

涂鸦之父凯斯哈林制造的小人跳舞线条,那个律动不已的符号,,没错,符号,就标志的本质而言,不过

就是符号,无他。

德国绘画大师李希特说过:我不遵循任何观点、任何体系、任何流派,我没有计划、没有风格、没有什么

不可动摇的东西,,,我逃避所有死板的束缚,我是不一致的、无所谓的、被动的,我喜欢不确定的、无

界限的以及持续不停的变动。

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